主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风(fēng )格强烈的「艺术黑帮片(🔼)」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑(hēi )白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎(láng )原著(👑)的「仁义(🛍)」地下世界。 作为松竹新浪潮(🕌)的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作(zuò )的道路。篠田的《乾花》有趣的地方(fāng )，可能是(🎛)见到本是文艺小生的池部(bù )良，如何开始转(zhuǎn )型成为一位「任(rèn )侠」。虽然在这部电影中(zhōng )，他还是一个典型的石原慎太郎(láng )太阳族小说的迷惘主人翁(💹)，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本(🐩)的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干(👵)花》，这部筱田正浩的新浪潮时期(qī )的作品，改编自石(shí )原(📞)慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳(✖)的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所(suǒ )展现出(chū )来的虚无主义情绪似(sì )乎比(🎆)大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强(qiáng )烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑(🦄)白摄影对原著进行的视觉呈现所散(sàn )发(fā )出的(🤳)独(🔡)特(tè )气息，它仍残留着石(shí )原慎太郎太阳族电(diàn )影——文(wén )学作品的(🆕)印记。不过在(🏫)此番中，通常(🛥)发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷(🍩)人(rén )、疯狂、麻木、空洞、绝望(wàng )的(de )年轻女孩身上，而男主(🛺)角却几乎成了黑色电影的经典形(xíng )象——一个没有(🌔)希望和生(🔉)存目的的孤(gū )独杀(shā )手(🐋)，迫不得已(🏁)不(😇)得不继续在这条充满陷阱的路上走(➗)下去。男女主人(rén )公，刚欲建立起来的感情联系在(🐩)这个危险(xiǎn )和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及(🍶)清醒地确认自(zì )身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他(🐆)的这部审视(🐮)战后日本(běn )社会心理形态的作(🕰)品，有(yǒu )着(zhe )强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的(de )、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种(zhǒng )极端主义的处境中性与爱的歧化的、(💺)隐(🛴)性(🚱)的表现(xiàn )，有一种独特的眼光和品(😯)位(wèi )，他的作品既有政治和社会眼(🈶)光的深度，并且似乎(🎓)总是无法剥离的，又有人性(xìng )基本层面上的批判视野的力(lì )度，他不像典型的桃色片电(😄)影导演那样(🖐)官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位(wèi )(🖖)禁欲风格的社会学(🚽)或人类学纪录(🔙)者，他擅长改编文学(⛲)作品(pǐn )的才(📪)能使它成为一位将(jiāng )社(shè )会立意的内在主题寄寓在美不(🈵)胜收的视觉语(yǔ )言和具有诱惑力的文学叙事上的美学(xué )拓建设者；他的作品的形式与思想结合(🚣)的完美总是让人久久陷于震憾。