主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片(piàn )」制作于任侠(🕸)电影黄金(🤢)时(shí )代的开端，以强烈(🐉)反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带(dài )领观众梦游石原慎(shèn )太郎原著的「仁(rén )义」地下(xià )世界(🙍)。 作为松竹新浪潮的一(📞)员，篠田正(zhèng )浩则是自觉地离开片厂，走上独立(lì )制(zhì )作的道(🌙)路。篠田的(de )《乾花》有趣的地方，可能是见(🌊)到本是(shì )文艺小生的池部良，如(🤠)何开始转型成为一位「任侠(xiá )」。虽然在这部电影中，他还是一个(🏯)典型的石(🕐)原(🐀)慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后(🦇)，他(🈸)很快就成为「昭和残侠」的一员。日本(běn )的黑帮片，可能是把罪犯神话(huà )化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时(shí )期的作品，改编自石原慎太郎的(🎐)原著。这部(😳)小说和另外一部石原(yuán )慎太郎作(zuò )品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太(tài )阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似(sì )乎比大(⛎)岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进(🍐)行(háng )的视觉呈现所散发(🏓)出(⏩)的独(🔡)特气息(xī )，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印(😫)记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚(xū )无情绪(🎆)被转移到(🔦)了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望(😍)的(de )年轻女孩身上，而男主角却(💼)几乎(🌻)成了黑色电影(yǐng )的(🏚)经典(diǎn )形象——一个没(méi )有希望和生存目的(😓)的(👌)孤独杀手，迫不得已不得不继(jì )续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立(lì )起来的感(gǎn )情联系在这个危险和绝望的世界(🍀)中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂(liè )了，还来不及清醒地(🈶)确认(rèn )自身(shēn )的存在与悲剧感(👻)。 筱(xiǎo )田正浩所采取(qǔ )的绝不是一种类型片的(de )拍(🙈)法，他的这部审视战后(🌚)日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量(liàng )。它是内敛的、阴郁(yù )的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于(yú )沉重的压迫感的。筱田正浩对(duì )人在一种极端主义的处(🥐)境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治(🛹)和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面(miàn )上的批判视野的力度，他不像典型(🏺)的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身(🎶)，也绝不是一位禁(😾)欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文(🔐)学作(⏺)品的才能使它成为一位将(🐬)社(shè )会立意的内(nèi )在主题寄(🕐)寓在美不(🈵)胜收的视觉(jiào )语言和具有诱惑力的文学叙(🐥)事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合(hé )的完美总是让人久久陷于震憾。