主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄(huáng )金时代的(🎺)开端，以强烈反差(🌰)的黑白摄影及武满彻诡异的配(pèi )乐，带领观众梦游石原(🖲)慎太(tài )郎原著的「仁义」地下世(👁)界。 作为松竹新浪潮的一员，篠(xiǎo )田正浩(🍮)则是自觉地离开片厂(chǎng )，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文(wén )艺小生(shēng )的池部(bù )良，如何开始转型成为一位「任(⏰)侠」。虽然(rán )在这(zhè )部电影(🤲)中，他还是(shì )一个典(🤳)型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘(🈁)主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「(🐨)昭和残侠」的一员。日本(běn )的黑帮片，可能是把罪犯(📧)神话(😙)化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪(🌂)潮时期的作品，改编自石原慎太(🏓)郎(láng )的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给(gěi )新浪潮中重(chóng )(🧥)要一类电影立下了“太(tài )阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影(🕵)所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青(🈺)春(chūn )物语》还要强烈得多，技术也更高(gāo )超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影(🍂)对原著进行的视(🌮)觉呈现所散发出(chū )的(de )独特气息，它仍残留着石原慎(shèn )太郎太阳族电影——文(🌄)学作品的印记。不过在此番中(😇)，通常发生在小说男(❣)主人(rén )公身上的反(🤖)叛与虚无情绪被转移到(🔦)了另一位神秘、迷人、疯狂、麻(má )木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的(🏚)经典形象——一个没有希望和生存目的的(👌)孤独杀手，迫不得已不得不继续在(🏃)这条充(chōng )满陷阱的路上(🐺)走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险(xiǎn )(🕎)和绝(🔷)望的世界中迅速(sù )被自(zì )身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在(🛀)与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是(shì )一种类型片的拍法，他的这部审视战(👎)后日本社会(🔹)心理形(🗼)态的(🎴)作品，有着强(🙂)大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声(🗂)尖叫(jiào )的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的(de )。筱田正浩对人在一(yī )种极端主义(yì )的处境中性与爱的歧化的、隐性的(🧔)表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人(rén )性基本层面上的批判视(shì )野的(de )力度，他不像典型的桃色片电影(😙)导演那样官能化地聚焦于身体(🔓)摹写的原欲自身，也绝不(bú )是一(✏)位禁欲风格的社会学或人类学纪(🍯)录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的(de )内在主题寄寓(yù )在美不胜收的视觉语(yǔ )言(🦂)和具有诱惑力的文学叙事上(shàng )的美(měi )学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让(🌽)人久(jiǔ )久陷于(🦕)震(zhèn )憾。