主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配(⏬)乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正(zhèng )浩则是自觉地(dì )(🖍)离开(🐶)片厂，走上独立制作的道路。篠(xiǎo )田(tián )的《乾花》有趣的地方，可(kě )能是见到本是文(wén )艺小生的(de )池(chí )部良，如何开始转型成为一位「任(rèn )侠」。虽(suī )然(🤷)在这部(🔔)电影(yǐng )中，他还是一个典(diǎn )型的石原慎太郎太(tài )阳族小(xiǎo )说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后(🦇)，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的(de )黑帮片，可(kě )能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩(hào )的新浪潮时期的作品，改(gǎi )编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立(lì )下了“太(tài )阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电(diàn )影所展现出(chū )(🐇)来的虚无主义(yì )情(🏆)绪似乎比大岛洼(🍝)的成名(míng )作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁(🎆)的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它(😛)仍(réng )残留着石(➿)原慎(💘)太郎太阳族电影—(💽)—文学作品的印(yìn )记。不过(guò )在此番中，通常发(fā )生在小说男(❣)主人公身(shēn )上的反叛(♿)与虚无情绪(xù )被转移到了另一位(📻)神秘、迷(🍩)人、疯狂、麻木、空洞、(🤩)绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑(hēi )色电影的经典形象——(🛳)一个没(méi )有(🌔)希望(wàng )和生存目(🏺)的的孤(✒)独杀手，迫不(😎)得已不得不继续在这条充满陷阱(😞)的路上走(➗)下去。男(🧗)女(🐁)主人(🤮)公，刚欲建立起(😀)来的感情联系在这个危险和绝望的(de )世界中迅速被自身的(🐑)惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来(lái )不(bú )及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱(📓)田(tián )正(🈴)浩所采取的绝不是一(yī )种类型片的拍法，他的这部审视战(👎)后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是(😾)内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感(gǎn )的。筱田正浩对(🤣)人在一种极端主义的处境中性(🐼)与爱的歧化的、隐性的(🧔)表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既(📼)有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人(rén )性基本层面(miàn )上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影(yǐng )导演那样官能化地聚焦于身体摹(mó )写的原欲自身，也绝不是一位禁(😾)欲风格的(de )社会学或(💝)人类学纪录(lù )者，他擅长改(💳)编文学作品的才能使它成为一位将(🐬)社会立意的内(🕥)在主题寄寓在美不胜收的视觉语(⛵)言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的(de )完美总是让人久久陷于震憾。