主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑(hēi )帮片」制作于任侠电影黄金(jīn )时代的开端，以(🆖)强烈(liè )反差的黑白摄影及武满(mǎn )彻诡异的配乐，带领观众梦游石(🚤)原慎(⚫)太郎原著的「仁(🗄)义」地下世(👁)界。 作为松竹(zhú )新浪潮的一(yī )员，篠(xiǎo )(🥞)田正浩则是自觉地离开片厂(chǎng )，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是(🥔)文艺(yì )小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型(xíng )的石原慎太郎(láng )太阳族小说的(🗳)迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为(wéi )(⛏)「昭和残侠」的一员。日本的(💯)黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致(zhì )了。 《干花》，这部筱田正(🏴)浩的新浪潮时期的作品，改(gǎi )编自(zì )石原慎太郎的原著。这部小说(🎦)和另外一部石原慎太郎作品(pǐn )《太阳的季节》的出现，给新(❄)浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷(lěng )酷迷人的电影所(🎞)展现出来的虚(xū )无主义情绪似乎比大岛洼的(🐸)成(chéng )名作《残酷青春物语》还(🍏)要强烈得多，技术也更高超得多。 除(chú )了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独(🔡)特气息(📛)，它仍残留着石原慎太郎太阳(yáng )族(zú )电影——文(wén )学作(🙇)品的印记。不过在此番(fān )中，通常发生在小说男主人公(🔘)身上的(👉)反叛与虚无情(qíng )(🥡)绪被转(zhuǎn )移(yí )到了另一位神(🏈)秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、(🤩)绝望的年轻女孩(hái )身上，而男主角却几(🗄)乎成了黑色电影的经典(diǎn )形象(🍑)——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫(pò )不得已不得不继续在(🏃)这条充满陷阱的路(❔)上走(➗)下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和(hé )冷酷的外部世界撕裂了(🔷)，还来不及清醒地(🈶)确认自身的(🏜)存在与悲剧感。 筱田正浩所(suǒ )采取的绝不是一种(📐)类(lèi )型片的拍法，他的这部审视战(zhàn )后日本社(🥗)会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一(🤭)种极端(duān )主义(🔋)的处境中性与爱的歧化的、隐性(🚱)的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治(zhì )和(hé )社会眼光的(de )深度，并且似(🤷)乎(hū )总是无法剥离的，又有人(👓)性基本层面上的(de )批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹(👽)写(xiě )(🔄)的原欲自身，也绝(jué )不(bú )是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改(💳)编文学作品的(🎿)才(📪)能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美(měi )不胜收的视觉语言和具(jù )有诱惑力的文学叙事上的美学拓建(🏞)设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。