主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠(🕸)电影黄(🕰)金时(🤴)代的开端，以强烈反差的(de )黑白摄影及(🥩)武(💤)满彻诡异的配乐，带领(lǐng )观众梦游石原慎太郎原(yuán )著的「(🤷)仁义」地下世界。 作为松竹新(🚥)浪潮的一员(yuán )，篠田正(zhèng )浩则是自觉地离开片厂(🕕)，走上独立制作的(🚢)道路。篠田的《乾花》有趣的地(dì )方，可能是见到本是(🥔)文艺小生(shēng )的池部(bù )良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中(🕙)，他还(hái )是一个典型的石原慎太郎太阳族(zú )小(🌮)说的迷惘主人翁，但走上罪犯的(de )道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日(rì )本的(de )黑帮(🔈)片，可能是把(🈺)罪(zuì )犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编(🔥)自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太(📬)阳的季节(jiē )》的出(chū )现，给(🏸)新浪潮中重要一类(lèi )电影立下了(le )“太阳族电影”的名字。这部(bù )冷(💨)酷(kù )迷(🙅)人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超(chāo )得(🐼)多。 除了以自身阴郁的黑(🦄)白摄影对原著进行的视觉呈(chéng )(❗)现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎(💘)太郎太阳族电影(yǐng )——文(wén )学作品的印记。不过(🤟)在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛(pàn )(♿)与虚无情绪被转移(yí )到了另一位神(🏈)秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑(hēi )色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独(dú )杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界(jiè )撕裂了，还来不(bú )及清醒(🚮)地确认自身的存在与(yǔ )悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类(🥂)型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态(🀄)的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、(➕)阴郁的、冷酷的、(🗣)无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正(🈁)浩(hào )对人在一种极端主义的(de )(👆)处境(jìng )中性与爱的歧化(huà )的(de )、隐性的表(👪)现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法(🐞)剥离的，又有人(rén )性(xìng )基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能(néng )化地聚焦于身体摹写的原欲自身(shēn )，也绝不是一位禁欲风格的社(shè )会学或人(🤕)类(♌)学纪录者，他擅长改编文学作(⏺)品(☔)的才能使它成为一(🌂)位(wèi )将社会(huì )立意的(🔣)内在主题寄(jì )寓在美不胜收的视觉语言(🦂)和具有诱惑力的文学叙事(😼)上的美学拓建设者(🏷)；他的作品的形式与思想结合的(de )完美总是让人(❇)久久陷于震憾。